Imagens de homens e mulheres – enquanto seres idolatrados através da tela, pedaços conservados de tempo e espaço, intocáveis, evasivos, nunca assim presentes. Ao tentar unir a falha entre a imagem (o ídolo) e o toque (sensibilidade), o intérprete (tu!) terá o papel de fazer homens cair, mulheres virar-se e crianças desaparecer...

Imagery of fellow man and woman – as idolized through screens, canned slices of time and space, untouchable, evasive, never present as such. While trying to bridge the gap between image (the idol) and touch (sensitivity), the performer (you!) will account for the type of work that has to be performed in order to make men fall, women turn away and children disappear…

Sabemos que a rua é um espaço usado para nos deslocarmos de um local para outro. Por outro lado, é também um espaço de encontros e comunicação, onde as pessoas se cruzam e encontram, deixando marcas da sua passagem. A rua é um fórum (in)voluntário de comunicação, repleto de linguagens, expressões e signos.

We know that the street is a space used by people to go from one place to another. But it is also a space where people meet and communicate, for, on their path, they meet other people, or leave little marks of their passage. The street is a voluntary and involuntary forum of communication, filled with a massive amount of languages, expressions and signs.

A_line é uma performance intermédia em que o performer controla interactivamente e sem fios os recursos audiovisuais: sistema multicanais de espacialização sonora e projecção vídeo. Toda a matéria prima sonora e visual foi recolhida na linha Cais do Sodré - Cascais, e trabalhada a partir daí. Uma linha, um percurso, uma vida e uma vida de pernas para o ar.

A_line is an intermedia performance, in which the performer interactively and wirelessly controls audiovisual resources: multi-channel systems of soundscapes and video projection. All sounds and images were recorded on the train line Cais de Sodré - Cascais, and then manipulated. A line, a road, a lifetime and a lifetime upside down.

Identification é um espectáculo reduzido aos seus componentes mais básicos. Experimentar a visão, a luz, a mera presença... Talvez Identification não te dê aquilo que esperas, talvez não te dê nada. Mas porque esperas por algo? Porque é que vais ver um espectáculo?

Identification is performance reduced to its most basic components. Experiencing the sight, the light, the mere presence... Maybe Identification won't give you what you're expecting; maybe it won't give you anything at all. But why are you expecting something? Why are you going to see a show?

A busca de uma forma de cair indefinidamente, demonstrou ser uma experiência estranha e dolorosa. Após diversas nódoas negras, decidi que o problema não era meu nem era uma questão de gravidade, mas uma questão de ponto de vista. Cair para baixo não é para sempre, cair para o lado é. As utopias não existem para serem alcançadas, mas para nos aproximar da surpresa.

Wanting to find the way to fall endlessly became a weird and painful experiment. After several bruises, I decided that the problem was not mine nor gravity's, but a matter of point of view. Falling downwards is not forever, sideways is. Utopias don’t exist to be achieved but to bring us closer to surprise.

enefenee aponta para a ideia de arte para consumo. A sua instalação-concerto numa montra comercial, apresenta jingles comerciais ao público transeunte numa atitude
subversiva. enefenee is about the idea of art for consumption.

Placed inside a shop window, this concert-installation shows commercials to the people passing by having a clear subversive attitude.

A duração existe no que é transitório, brando e sensível - uma linha no tempo que vai passando. Não se pode atingir a duração mediante a permanência num lugar ou os passos que a repetição tornou reconhecíveis. O arrepio da duração sente-se como viajante, como ouvinte, como observador, como jogador. Ela, a duração, vibra e impulsiona incessantemente o lugar que eu ocupo. Leva-me ao caminho, respiração na respiração.

Duration is to be found in things that are changing, soft and delicate, a line in time that goes by. Duration is impossible when one remains in one place, or when repetition makes the movements predictable. The thrill of duration is felt only when travelling, listening, observing or playing. My space is constantly shaken and stimulated by this duration. It shows me the way, breathing my breath.

mos_aï_que é um laboratório artístico experimental que pretende desfazer as fronteiras entre disciplinas artísticas e criar uma linguagem que possa ser partilhada pelos membros deste novo grupo. A partir da ideia de que a linguagem é um acto político, o projecto mos_aï_que : lisboa deseja debruçar-se sobre o que veicula e define compromisso e relações interpessoais.

mos_aï_que is an experimental artistic laboratory, that explodes boundaries between art disciplines, to compose a new language, which allows this new group to be more than a mere sum of individualities. Based on the idea that language is a political act, the project mos_aï_que : lisboa aims research commitment and interpersonal relationships in language.

A Morte é uma espectáculo com acompanhamento musical acústico. Baseada numa adaptação livre de uma peça curta de Woody Allen, ela leva-nos ao encontro de um homem com o seu momento final, o encontro com a Morte: um diálogo contínuo que nos remete para o absurdo da condição humana.

weekend é um lugar de encontro onde as últimas horas da semana são passadas na presença de uma televisão que está sempre ligada. Na tentativa de aproveitamento desse último tempo de lazer, que é precioso, tenta-se estabelecer uma relação criativa com este objecto que, à partida, promove um estado de passividade física e intelectual.

weekend is a meeting place where the final hours of the week are spent in front of the TV set. Trying to enjoy these precious, last moments of free time, they attempt to establish a creative relationship to this physically and intellectually numbing object.

I walk a pretty busy street in the city. Some people cross the street. An elderly man walks by and blinks at me. That blink starts a very curious series of events: the crossing people shake their hips simultaneously, take a couple of steps back and clap their hands twice. The cars slow down and drive in slow motion…

Um muro composto por quatro paredes, formadas por 48 caixas de cartão sobrepostas como tijolos vai transformar-se gradualmente pela intervenção de 5 pessoas no seu interior, até haver brechas que ameaçam a construção inicial. Apesar do desmoronamento sucessivo, os intérpretes insistem obsessivamente na sua reconstrução, numa leitura actual do mito Sísifo.

Uma mulher numa garagem. Vai explodir. Explodir-se. O público é figurante na história. Uma proposta poética que pretende reflectir sobre o terror. Do texto Lídia, a mulher bomba pretende-se, num diálogo com o espaço e com
interpretação, aprofundá-lo e desenvolvê-lo.

A woman in a garage. She’s about to explode. About to blow herself up. The spectators are the extras in this story. A poetic proposal that reflects on terror. The aim is to elaborate on the text Lídia, A mulher bomba developing it through a dialogue with space and its rendering by the performer.